攝影人都很想呈現通透感，想要得到非常好看發色，於是嘗試不同底片和鏡頭的配搭，到了數碼年代又碼停嘗試各種調色手法。我個人認為，除非是無中生有的Ps，要不然調得出顏色卻沒法得到應有的質感。光線是重中之重的元素。

我們看見的日系照片大多空氣感很重。當然其中一個原因是因為日本處於較高緯度，太陽入射角度較低，即使大晴天光線也不顯得過於強烈和生硬所致。

光線的質素、紫外線強度也會非常影響底片成像表現。因為菲林會對紫外線產生反應，出現藍色的偏色。如是polaroid等即時成像的底片，這個問題會嚴重得多，過強的紫外線會讓畫面偏紅黃色。數碼相機很少出現這個情況，不論在何種光線下拍攝，其成像總是維持穩定。大家會發現，要拍攝得好的菲林照片，需要有比使用數碼時更精準的判斷光線質素和紫外線強度的能力。

Pentax 67 - FILM Pro400H

雖然香港近年秋冬天，在盛行風帶動下污染嚴重，但還有些時候天空清徹，是難得的拍攝機會。

【緯度造成光線的差異】 - 為什麼在日本（或外國）拍的照片感覺總是更好看？

香港因為地處北回歸線 ( 北緯約23.5度 )。夏至的時候（北半球7月），太陽是直射北回歸線的，所以如果你在夏至正中午看到的陽光就幾乎會在正頭頂上，仰角很大，接近90度。光線特別猛烈，會在臉上留下極重的陰影。

而到冬至的時候（北半球1月），太陽直射角度向南移動到南回歸線。所以冬天正午，太陽並不會在正頭頂， 頂光情形相對較不明顯，太陽的仰角小，在香港的冬天時份，就算正午，太陽仰角也大概只有46度，相對要柔和些。

而身處在北半球緯度越高( 越近北極 ) 的國家如日本，即便是夏至，太陽直射的位置也是在日本以南的北回歸線上，因此在緯度高的國家，就算是夏至也不會有正上頂光的情形，而仍是以偏斜射的方式照射該地區，越北的地方這現象越明顯。這些高緯度國家到了冬至( 太陽直射角度向南移動到南回歸線 ) 時，太陽的距離海平面的仰角就更小了，從日出到正午再到日落，太陽都處於很低的角度，因此幾乎不會遇到頂光的問題，因此只要有光線，都是十分理想的拍攝條件。 

 Pentax 67 - FILM Pro400H

這兩張照片拍攝的日子是個煙霞很重但還有光線的晴天，光線很弱沒有造成很明顯的逆光。天空的死白不是因為過曝，而是因為本來就沒有顏色。

另一方面是【空氣質素】，空氣條件會影響照片的發色和通透感。

【風向】

在沿海地區，特別是華南及廣東沿岸一帶，北半球夏天（7月）時份受向岸風影響，來自海洋的空氣比較潮濕和乾淨，令這些沿海地區的空氣較為清新，出現藍天及清徹空氣的機率大幅上升。

相反，在北半球的冬天（1月），沿岸城市大多吹乾燥的離岸風，來自內陸的空氣較多污染物微粒，濕度也較低，造成這些地區一踏入秋冬季便很難看到清徹的晴空。

另一個會令空氣條件會急速惡化的是颱風，一般而言在熱帶低氣壓帶外圍的地區，因為受到低氣壓空氣下沉的影響，大量空氣污染物困在地面，也會造成空氣非常差，空氣污染嚴重得不適合有氣管疾病的人出外，天色灰濛濛和無風導致非常熱。

Pentax 67 - FILM Pro400H  污染物一般較空氣本身重，因此通常只要在山上，或是拍攝天頂，都會得到不錯的藍色調。時近冬天，光線也偏遠些，是個很好的拍攝環境。

【污染】

潔淨的空氣，天空會顯得蔚藍；重度污染的時候空氣會呈現紅黃色。

在19世紀末期，英國物理學家瑞利在1871年起第一次對此作出解釋。在地球表面的人是透過經空氣散射的太陽光來看天空的。在潔淨的、未受污染的大氣中，大部分的散射是空氣中的份子(首要是氧和氮份子)引發的，這些份子的大小比可見光的波長要小很多。在這種情況下，散射效應主要影響波長較短的光。由於藍色光波長較短，所以天空呈現出藍色。

Pentax 67 - FILM Pro400H 

拍底片照除了逆光環境好拍外，時間早一點大約3-4點左右，天空還是非常澄藍時也不錯，這些好看的藍色是回報。

他的理論指出了光的散射強度將跟著散射顆粒的增大而急劇加強，但它只適用於比光波波長小很多的微粒，對於直徑超越0.025毫米的顆粒（例如空氣份子）就不實用了。後來，俄國科學家戈什塔夫•米證實了粒子的散射取決於粒子線度與波長的比值，並於1908年提出了米氏的散射理論。這個理論可以解釋我們看見的城市天空的氣象，空氣中的顆粒越大，散射越多，同時散射的結果取決於波長。因此，在重度污染的地區，空氣中的污染源微粒大，不但短波長的光被散射，連帶波長較長的紅黃色光也受到強烈影響，因此我們看到的天空也變成灰黃的暗濁色調。

而穿過了遭到不少污染的空氣層的太陽光的強度減弱了很多，太陽看上去更紅一些，它已經失去它的藍色、黃色和綠色成份。懸浮在空中的污染物，時候一久便集聚集成層，較大的顆粒在近地面構成了較稠密層。當太陽光穿透這些層時，它逐步退色並顯現出桔紅色。散射的光失去了大量波長較短的光波，結果只有紅黃光線得以穿透讓天空顯現出暗紅色；由於散射的紅光穿過空氣層中較低的、越來越稠密的空氣，是以在地球表面紅黃色會愈來愈濃。

Pentax 67 - FILM Pro400H  

在香港的夏天，空氣好的日子不少，但光線會很硬，高速負片可以讓畫面的反差拍起來低些。

【再論底片】

有不少人以數碼相機拍攝星空時也會刻意調整白平衡，把看起來偏橙紅色的天空設回到偏藍色。但就算人為修正了因為散射增強而影響的光線顏色的部份，空氣清徹所帶來的「通透感」、「空氣感」也沒法在後期調整出來的。

底片是由好幾層感色層所組成的，不同底片有不同的顏色取決於感色層對特地波長的光的吸收程度，比如說發色設定偏青藍的富士底片Pro400H，它吸收的藍色光也會更強烈些。因為底片不帶白平衡設定（一部份電影底片除外），所以空氣的散射顏色會忠實地呈現在底片上，所以有不少人非要等得天氣好、大晴天時才會把底片帶出去拍，這個想法也合理。如果你是追求畫面唯美感的人，應待光線條件（光線柔和、顏色偏藍）更佳時才拍底片。

不知大家有沒這個經歷，在外地的冬天時份的清晨，肉眼所見所有的光線都自帶藍調。其實我們的大腦會修正這種效果（像修正色溫一樣），我們不太能「看得見」光線的顏色。但在拍了好多底片以後，我恍惚看得見光的了。

Pentax 67 - FILM Pro400H  

無可否定，光線在決定攝影品質時是至關重要的，好的光線清徹、柔和、偏青藍色調，在表現唯美類的日系作品時很有助益，相反空氣差時攝影作品總是失去通透感，大概這是攝影愛好者的最大問題。

感謝瀏覽，有機會再跟大家分享更多關於攝影的二三事。

（本文由 作者 | 千紅 授权发布，未经许可，禁止转载）     

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